ドミソの話

『トライアド（triad）』・・・
ウチら、ハワイ音楽ミュージシャンの中ではあんまり聞かれへん音楽用語や。
とくに、スラックキー・ギタリストの間では（笑）
でも、ジャズやブルーズの世界では当たり前みたいな言葉やねん。

一体なんやねん、っちゅうたら・・・
これ、和音の基礎ともいえるもんやねん。

要するに、三和音のことで、主音（根音／ルート）の上に3度と5度を重ねたもんや。
ちなみに、
『度（音と音の間隔）』の数え方は、最初の音も勘定に入れて数える。
そやし、たとえば、『ド』と『レ』の間は2度、『ミ』と『シ』の間は5度・・・となる。

んで、三和音、分かりやすくゆ～たら、
コード（和音）の『C』は、主音の『ド（C）』に、3度上の『ミ（E）』と5度上の『ソ（G）』がくっついた構成音、つまり、『ド・ミ・ソ』でできてる。
このコードが『C』と呼ばれる所以や。
コードの『G』は、主音の『ソ（G）』に、3度上の『シ（B）』と5度上の『レ（D）』がくっついた『ソ・シ・レ』や。
コードの『Am』は、主音の『ラ（A）』に、3度上の『ド』と5度上の『ミ』がくっついた『ラ・ド・ミ』や。

なぁ～んや・・・簡単やん。

ここまでやったらな。。。

さて、
音階には半音と全音がある。
ピアノの鍵盤でゆ～たら、白鍵も黒鍵も一緒にして、隣同士は半音で、ひとつ飛ばした隣は全音。
ギターでゆ～たら、1フレット分が半音で、2フレット分が全音、っちゅうわけや。

このあたりは、まだ簡単やな。

ところが、音程を表す用語の『ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ド』は、それぞれ等間隔ではないねん。
『ミ』と『ファ』の間と『シ』と『ド』の間が半音で、あとは全音やねん。
実際に書いてみると視覚的にわかるわな。
『ド●レ●ミファ●ソ●ラ●シド』
てなイメージな。

そやし、たとえば3度ゆ～ても、コードの『C』の『ド』と『ミ』の間は全音がふたつ分（半音4つ分）。
『Am』の3度の『ラ』と『ド』の間は全音ひとつ分と半音ひとつ分（半音3つ分）。
そこで、『C』の『ド』と『ミ』みたいなんを『長3度』、『Am』の『ラ』と『ド』みたいなんを『短3度』っちゅうねん。

ちなみに、『コードC：ド・ミ・ソ』の『ソ』は、正しくは『ド』から数えて『完全5度』っていう。
間に全音三つと半音がひとつ入る（半音7つ分）。
なので、『コードG：ソ・シ・レ』の『レ』も、『コードAm：ラ・ド・ミ』の『ミ』も完全5度』なわけや。

んで、
『コードC』とか『コードG』みたいに、『主音＋長3度＋完全5度』の三和音を『メジャー・トライアド（長三和音）、『コードAm』みたいに、『主音＋短3度＋完全5度』を『マイナー・トライアド（短三和音）』って呼ぶ。

さてさて、
これで終わりやおまへんのん。
『三和音／トライアド』には、実はあと2種類あるのん。

『オーギュメント・トライアド（増三和音）』と『ディミニッシュ・トライアド（減三和音）』や。

今までの、『メジャー・トライアド』と『マイナー・トライアド』は、なんとか理論上で理解しやすい。
でも、あとのふたつは、実際にギターとかピアノで、音を出してみた方が分かりやすいかも。
いわゆる、ちょっと不安定な、あるいはビックリしたような、時としてアレレ？・・・な感じの和音や。

えっと、細かく解説するのんが面倒くさくなってきたんで、ストレートに書くわな。

『オーギュメント・トライアド』とは、『主音＋長3度＋増5度』の和音。
『長3度』はすでに上で述べた。
『増5度』とは、前述のメジャーやマイナーのトライアドに出てきた『完全5度』を半音上げた音のことや。
なので、たとえば『ド』を主音にした『オーギュメント・トライアド』は、『ド・ミ・#ソ』やな。

一方、『ディミニッシュ・トライアド』とは、『主音＋長3度＋減5度』の和音のことで、『減5度』は、『完全5度』を半音下げた音のこと。
なので、『ド』を主音にした『ディミニッシュ・トライアド』は、『ド・ミ・♭ソ（=#ファ）』なわけやな。

あとのふたつの『トライアド』、実際に同時に鳴らすと、
「あ～・・・なるほど、このイメージな。」
って分かると思う。
いわゆる『オカズ・コード』として使われるアレや。

でも、これ、和音としてだけでなく、音階の並べ方として使ってみてもおもしろい。
転回（並べ方を変えること）するのんもありや。
ジャズのアドリブでよう使われるちょっと洒落たフレーズがでけたりするで。

もちろん、
こんな用語、知らんかっても音楽は楽しめるねんけどな♪
知ってたら、ちょっと面白いかな(^_-)-☆


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